关于风车的现代诗诗句

编辑:网络 2020-08-28
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论现代诗格律体系的构建

现代诗格律是对古诗格律的一种扩展和延伸,他的衍生性和自由性比古诗更大,从而有了组合形式上的优劣判别。

众所周知,一首古诗(以下古诗均指近体诗)的韵脚即句子的末格位,一般采取隔行而韵的方式。这种形式所采取的美感策略,显然是遵循“等频震荡”的乐律原则:从心理学的角度讲,当节奏单元连续等长必有“周期”,当某种语音要素周期性重复出现时,就会使听众产生“如〔周〕期而至”的“心理愉悦”。

我们先不论这一原则对于旋律美学有多大影响或作用,至少这是一条古诗格律美学所尊崇的经典规则,并一直沿用至今。某种意义上说,现代诗之格律运用,很大程度上可以借鉴古诗词,并且大多数诗人目前也是这样在做的。

比方说一些古风打油诗,或者“建筑美”较高的诗歌(每行字数相等或相近),一般会采用古诗的形态分段(比如最通行的四行一段),也会采用古诗的押韵形式(隔行而韵,或者隔段而韵)。事实上,在五四后期,古诗逐渐向自由诗过渡时期,很多诗人都本能的,习惯性延续古诗这类形,韵之规范。例子这里不举了,有兴趣的可以去搜索下那个时期诗人的作品。

自然,自由诗经过百年发展,如今已经完全变了样貌:不仅几乎抛却了古诗的形态(等字,偶行等高度建筑美特征),同时也差不多把格律精髓给忽略了。尽管也有一些诗人会写些“方阵文字”,也会尝试押韵,但毕竟是极少数情况;更多现代诗诗人对诗歌音乐性的理解薄弱(对诗歌起源与本质的认知匮乏),并且不知如何去有效表现这种音乐性。这种困惑的产生,一方面由于缺乏古诗的熏陶和训练,压根不知平仄和韵脚对诗歌“演唱”的效用;另一方由于诗体形式变化太大,在长短句错乱的文体形式下,即便知道押韵有助于提升诗歌乐感,但不知如何押韵或押在何处。我想说,对于前者,是很可悲的;对后者,现代诗诗人倒不必自责。押韵的重要性,可以再认识;押韵的方法,可以学习;而对押韵的方式(即押在何处),事实上现代诗格律学界至今都未能统一和规范。

就像至今我们不能对美进行确切的定义或规范一样,对于诗歌音乐性的美感,我们也根本无从达成共识。“如〔周〕期而至”的“心理愉悦”,也就是说,诗歌以“整齐的顿挫为旋律节奏时”,会具有音乐美感的,仅此而已。诚然这是音乐中旋律美学的一个最基础的共识性认知,然而放到诗歌中,也只能针对最简单的形式而已(譬如古诗形式),对于更为复杂的现代诗结构系统,诗歌中的“音乐之道”真就是简单重复的“等频震荡”吗?这一结论未免太单薄和简化了。

事实上,押韵学说,本身就是对诗歌音理学的一种简化操作。过去我们介绍过,诗歌之韵可分外韵和内韵:外韵即平仄和韵脚,这是从文字语音上可直接表现出来的最重要和鲜明“音律”;而内韵相对复杂多样,比如句子中的字节分段造成的节拍感(可参见闻一多“音尺说”),文字内容所内藏情感的抑扬顿挫,诗歌句式长短本身所造成朗读节奏的组合多样性,以及句意间的承接与过渡的流畅度都会影响诗歌朗读或演唱的“乐感”。所以如要将诗歌音理学构建一门严谨的系统性学问,这些内韵或外韵因素都是不同层次的“乐符”形式。

假设我们把外韵理解成强拍子,那么内韵就是一些弱拍,甚至还有回旋,反复等简单的旋律形式,所以单一将外韵代替唯一衡量的诗歌音乐性标准是不合理,也是不科学的。但是将外韵和内韵放在一起,无疑更增添现代诗歌音律学研究的难度(即便光研究外韵,就已使格律专家头疼不已,“押在何处”就是目前争议最大,莫衷一是的大课题)。须知,尽管以外韵不可代替诗歌的音律,也不可作为诗歌音律的简化,但却是最“可见”的元素。相对那些本就研究未深的“暗物质”(现代诗歌之内韵),我们还是应该从可见元素切入,首先建立诗歌音理学的外壳模型。某种意义上说,只要规范了“外层”,就等于界定了内部空间的范围。这就像国界线,内外一旦分明,主权也就确立。至于内部的问题,可以将来慢慢微调和细研,总会有所改进。

描写秋天的诗歌现代诗四首语文课外知识语文知识

描写秋天的诗歌现代诗四首

一:听说,秋天来了

我想奔跑在蓝天下告诉你

有雨水刚好从老屋的瓦砾滑落

我想拥抱着大地告诉你

有故乡的风带来稻穗的粗犷

而你刚好在忙

用你深度近视的眼眸

点一支患流感的烟

燃烧铅一样蔓延的城

我想安静着告诉你

我的角落很幸福

我想固执地告诉你

在田野里才有秋天

而你刚好转身

并不愿意听我讲诉秋天

因为你不愿意听见土地,木屋

这些关于秋天到来的消息

二:秋天的河流

浩浩荡荡的秋叶的河流

千山万木的风声的河流

足音不响你的月亮高悬

露水开始涨潮

你的掌纹里有我的帆船驶过

思乡的候鸟急匆匆地

掠过我的村庄

炊烟袅袅

我开始思念人群

想念每一个人的拥抱

渴望每一片阳光

给我灼热的问候

我站在人海里

瘦成一条浅浅的暗潮汹涌的河流

跳跃的浪花里有你忧郁的蔚蓝

寂寞的风景里有热烈的奔跑

而我是不是从来就不是你必须的风景浩浩荡荡的秋天的河流

你决堤的时候

缺口在风里还是我的思念里在一片萧瑟的叶里还是

你的背影里

你告诉我吧

我怕当我断流的时候

再也无法陪你奔向大海

河流秋天的河流

悬崖上的河流

高悬在

谁的树梢之上

三:秋天在歌唱

听秋天在歌唱

迷人的旋律划破夏日的惆怅轻快的音调把绿色染成金黄勤劳的庄稼汉

扶着锄头

沉醉在丰收的乐章

秋天在歌唱

一年的收获

无垠的梦想

在歌声中

播下了浓浓的希望

四:秋天的怀念

阳光温柔起来

淡泊起来

在一片树叶上

与秋风化敌为友

惺惺相惜

无法绿起来

无法热烈起来

沉默的秋风

抖抖索索地打开秋天的来信一下子就温暖地黄了

回家回家

叶子不过就是秋天的候鸟风这样告诉一棵树

风车之国荷兰及它的“风车节”在欧洲流传着这样一句话:上帝创造了人,荷兰风车创造了陆地。如果没有这些矗立在宽广地平线上的抽水风车,荷兰无法从大海中取得近乎国土三分之一的土地,也就没有后来的奶酪和郁金香的芳香,更没有今天日益增多的环保能源。

风车的诞生

人们常把荷兰称为“风车之国”,荷兰是欧洲西部一个只有1000多万人口的国家。也是世界著名的低洼之国,荷兰这一国名在英语和荷兰语中都是“低洼之地”的意思,它的真正国名叫“尼德兰”。“尼德”是低的意思,“兰”是土地,合起来称为“低洼之国”。荷兰沼泽湖泊众多,全国三分之一的面积只高出北海海面l米,近四分之一低于海平面,真是名副其实的“尼德兰”。(另一资料:荷兰国内五分之三的土地低于海平面,余下的五分之二海拔不到1米。三分之一的土地在海平面6米以下。)首都阿姆斯特丹的大部分城区低于海平面1~5米,都靠高高的堤坝保护,建筑物则靠无数的粗大木桩支撑着。位于市中心的皇宫,地基下打着15000根粗大的木桩,因而,阿姆斯特丹又有“木桩撑起的首都”之称。荷兰素有“风车王国”的美称,在荷兰随处可见的一座座古朴而典雅优美的风车,给这个美丽的国度增添了几分特别的姿色。风车首先在荷兰出现主要取决于荷兰独特的地理位置和荷兰人对动力的迫切需求。荷兰地处欧洲西部海岸,与大不列颠岛遥遥相望并构成漏斗形尾部的地理特征,大西洋季风从北海长驱直入,荷兰正处风带要冲,长年受益,风车也就应运而生。

节日起源

19世纪后,荷兰风车开始走下坡路,风车的用途逐渐被蒸汽机和电力所取代。荷兰人对风车有着深厚的感情,他们视风车为国家的“功臣”和国宝,把风车看成民族和国家的象征。每年5月的第二个星期六是荷兰的风车节,这一天全荷兰的风车一齐转动,举国欢庆。

节日习俗

到处都是风车或风车的图案饰物。商店摆满了造型精致、五彩缤纷的风车工艺品,店门悬挂的也是风车。鹿特丹市东南几十公里远的肯德代克村有19座17世纪遗留下来的风车,矗立在河岸两侧的堤坝上。如果你在这个时候有幸来到这里参观这世界上最大的风车群,和荷兰人民一起欢度“风车节”。你会看到整个肯德代克村张灯结彩,充满节日气氛,村民们身穿17世纪古代服装载歌载舞,热烈欢迎来自世界各地的游人。每座风车也都披红挂绿,巨大的十字形叶板徐徐旋转以示庆祝。肯德代克村村长会身着古代部落族长的服装,站在一排排风车面前,逐一向游人介绍风车处于不同状态时所表达的不同含义:风车上挂了国旗可能是一个小生命降生了,也可能是一对新人正在举行婚礼;当风车处于静止状态,风叶板向后倾斜时,预示着有不幸的事发生,表达哀悼;在风叶板形成正十字形时,说明贵宾将至,表示热烈欢迎;当风车挂着花环和彩旗时,这天是国家重要纪念日或节日。最后村长会告诉大家,在荷兰到处都见得到风车,而风车可以告诉你一切。

标签:现代诗,风车,诗句

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